Рецензии
| Оговорюсь сразу - у обоих авторов сказки нет, есть обычная (или необычная) история. Но нет ключиков, однозначно относящих их произведения к сказке. Пытаясь не упустить бытовое, авторы покинули сказочное пространство.
* * *
Рыцарь А
В названии угадывается аллюзия одновременно и к "Вину из одуванчиков" Рэя Брэдбэри и к фильму "Ветка сирени" Павла Лунгина. Оба этих произведения больше атмосферные, нежели сюжетные (да и сюжет в них - это скорее часть атмосферы)
На "ветку сирени" указует еще и посвящение С.Р. - Сергею Рахманинову.
Содержание стихотворения целиком и полностью подтверждает это.
Технически замечательно. Композиция - тоже хороша. Тем паче, что автор не снял кальку с фильма, а рассказал свою историю.
Есть завязка, есть любовная интрига и драма, есть финал и грустный и щемяще-добрый. Угадывается даже (случайно?) возникшая связь с предыдущим туром - победа над ревностью через большую любовь.
Есть волшебство и чудесность. Но скорее религиозные (с тем, хорошим светом), нежели сказочные.
А у меня после прочтения зазвучало из "Високосного года":
"Какая, в сущности, смешная вышла жизнь,
хотя... что может быть красивее,
чем сидеть на облаке и, свесив ножки вниз,
друг друга называть по имени?"
* * *
Рыцарь Б
Веселое, но не слишком интересное и не сказочное стихотворенение.
Написано просто и ритмично, без сбоев, но и без находок.
Несколько возможных неувязок:
"Я кокера выгуливал с рассветом.
Он, помня свой должок, хоть зной, хоть тучка,"
Связывается воедино рассвет и возможный зной.
"В переполохе том невероятном,
Обшарив все карманы многократно," - мне кажется, переполох, это все ж таки больше общее волнение.
Больше сказать, собственно нечего, что говорит о среднемуровне стихотворения. Плохое можно долго за что-то ругать. Хорошее - долго за что-то хвалить. Здесь, в общем-то, не плохо и не хорошо.
* * *
Оба рыцаря сказку не написали, но по условиям - должен быть победитель, поэтому отдаю победу рыцарю А с более сильным стихотвоорением
Рыцарь А 1
Рыцарь Б 0
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
С самого начала задан хороший сказный хорейный ритм:
"Нет у этой сказки
края и конца...
Жили два весёлых
брата-молодца:" - правда, в исполнении автора, это двухстрочник с цезурой.
Дальше начинают накапливаться не слишком удачные цезурные разбивки:
"старший в лес ходил по"
"младший пас козу и"
"А за лесом, где за"
"говорят, была на"
Чуток сбойно, но еще терпимо. А дальше еще веселее:
"только леший-друг ше" (птал)
"Старший ждёт теперь пле" (мянников)
Ритмика совершенно несказочная
"старший в лес ходил по ягоды-грибы,
младший пас козу и ставил сруб избы." - Такие Каин и Авель сказочные :) И младший, словно Вавилонскую башню, этот
сруб, наверное возводил - до неба. Ну чем еще заниматься - попас - повозводил - снова попас - снова повозводил.
"А за лесом, где за тридевять земель
с переливом пела нежная свирель," - оказывается три-девять это практически рядом - за лесом.
Правда старший брат идти притомился, но все-равно по сути это получается был один переход
К тому же, кгода добрался, вдруг:
"Как не догадался он давным-давно:
брат его любимый выглянул в окно."
То есть младший успевал бегать сюда между выпасом коз и возведением сруба. Значит, таки три-девять землей - под самым носом.
"только леший-друг шептал ему: «Постой!»," - напрасно нечистую силу приплели, разрушая "бытовость"; сказки
"Разрешился мирно между братьев спор,
и не пригодился им войны топор:"
Неудачно на мой взгляд употребление термина "топор войны" из совсем другой оперы. Это стеб. Можно и стебаться - но цельно. А одна стебная фраза - торчит и ни туда и ни сюда.
"младший брат женился, не сложив избы," - грустно закончилась судьба сруба - так он и не был поставлен.
Законный вопрос - "а где же жили браться до этого?" отметаю, как неуместный. Давно же известно: с братом рай и в шалаше.
Ну и не сыграло заглавно-пафосное "Нет у этой сказки края и конца...", оказалось, что очень даже есть.
----------------------------------< br /> Рыцарь Б
Технически гладко.
Сказка на тему жизни ИТРовцев - известный и законный прием переноса сказочных законов на реальных персонажей.
Тут возможна хорошая игра смыслов:
"отрядили гонца в кабинет" - и сказочное и реальное действие
"И допущен в святыню гонец!" - кабинет высокого начальника, как святая святых - тоже жизненно и сказочно
"И насыпал, с горою, монет." - и сарказм и сказочная реалия.
(Запятые тут не нужны, по-моему, впрочем, это мелочи, поскольку сути не касается)
Вот если бы побольше было бы таких параллелей, стихотворение бы, на сой взгляд заблистало. Однако, автор не реализовал полностью это направление и большая часть строк "ушло" под не слишком примечательный сюжет.
Впрочем, у сказки есть и сюжет и "добрым молодцам урок"
"Жили-были и там же старели," - хорошо. Точно.
Победа Б. Убедительная, но не блистательная.
Рыцарь 1А 0
Рыцарь 1Б 1
Судья Карапетьян | | Сколько ни играешь с судьбой своей,
Вечно загоняешь себя впросак:
Ты ладьёй - ответит она в бубей,
На марьяж - закатит всегда "свояк".
Что ни делай - быть тебе в дураках,
И за фук берётся твоя ладья.
Кон за коном бьёт тебя в пух и прах
Та судьба, которая и судья.
Но не сетуй, словно последний лох,
А играй, не грянет пока финал.
Там тебя с судьбою рассудит Бог,
У него свой личный к тебе итог:
Вдруг спасёшься тем ты, что проиграл. | | | Ах да, ну и мой голос (уже просто) - во всетуровском голосовании Рыцарю А за это стихотворение | | | Вообще-то жанр "проза - сказки" - а Россия откуда-то вылазит совершенно сказочным образом | | Рыцарь А
Технически обыгран диалог. Но немного неудачно оформлен:
Первые две строфы ОН. Все остальное - ОНА
Учитывая, что авторской речи нет, а каждое четверостишие начинается с тире, предворяющего прямую речь - очень тяжело с первого раза понять кто где говорит.
Совет автору - тогда бить не четверостишиями - а фразами.
"Последний раз: напьёшься водки -" - можно только читать глазами. На слух - звучит совсем с другим смыслом
Ревность есть. Выход - вроде как прощение. Но так - походя.
* * *
Рыцарь Б
Сказо-былиные редкие дактилические рифмы. Пишем в плюсик.
Ревность есть. Выход из ситуации - через гордость.
Есть сюжет с завязкой и развязкой. Хорошо.
Несколько не дотянута по силе концовка.
* * *
Рыцарь А 0
Рыцарь Б 1
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
Сильные чувства (а ревность, конечно, мы можем безоговорочно отнести к таким) зачастую ходят рука об руку с некоторым пафосом. Но пафос, мне кажется, в данном случае имеет склонность переходить в шаблон. А это уже - не комильфо.
"поверить в любовь твою слепо", "пьянила сильнее вина", "как острой иглою пронзила мне сердце" - все стереотип
Выход из ситуации ревности - чисто сюжетный.
* * *
Рыцарь Б
Неожиданно и по форме и по содержанию. Психологически достоверно и по-человечески (и по-кошачьи) близко. Есть и ревность, и ирония, и диалог (как обычно мы с собеседником-псом и беседуем).
Выход из ситуации - выбор героем из двух зол "Пойду-ка я скорей на свой квадратный метр…Ребенка потерплю… Так хоть собак там нет!..."
* * *
Рыцарь А 0
Рыцарь Б 1
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
Опять не слишком хитрая попытка скрыть 48 строк.
Идея розыгрыша на ревности, интересна. Но размахнулись на рубль, ударили на копейку. Финал, доведенный до поиска заколки - совершенно неправдоподобен и потому не очень смешон. Опять же выход из ситуации ревности - отсутствие повода. Не выход это, предложенный или найденный персонажем, а милостиво назначенный автором сверху сюжетный ход.
* * *
Рыцарь Б.
Диалоги несколько пафосны. Но в принципе они остаются в стиле всего стихотворения, где в авторской речи тоже использован высокоштильный язык, так то в целом - все органично.
Выход из ситуации предложен довольно нешаблонно, через не очень пестуемую в нынешнее время честь. Тем паче "соломенную". Это я не иронизируя, а совсем даже наоборот. Некоторые вещи нужно пытаться вновь поднять на пъедестал. Пусть это, возможно, и бесполезно, но честь уже в самой этой попытке.
В предпоследнем четверостишии совсем напрасно, на мой взгляд, двойное использование "кавалькада".
* * *
Рыцарь А 0
Рыцарь Б 1
Судья Карапетьян | | * * *
Рыцарь А
Довольно невнятно. Можно признать за попытку передать невнятицу, сумбур мыслей-реакций - есть такой прием. Но размазанный на такое количество строк (а их всеж таки 48, хоть автор хитренько их и соединил в двустишия) - вызывает только утомление и угасание читательского внимания.
Сам сюжет очевидно фарсовый. Но даже для этого жанра чувствуется некоторая искуственность построения. Кроме последнего четверостишия, собственно не за что зацепиться.
Кроме того нет ни позитивного выхода из ситуации, ни взгляда на него. Ситуация по-сталински разрулена сюжетом - нет повода, нет причин для ревности ("нэт проблэмы"). То есть и выход - не нужен.
* * *
Рыцарь Б.
Тоже перебор со строками 28. Учитывая, что у первого рыцаря тоже перебор - обоих рыцарей штрафую (или обоих не штрафую - что собственно одно и то же).
Несколько неорганичное, на мой взгляд, смешение пафоса ("судьбы пророчество", "светлый сон") и быта ("с совещаньем вышло-то"). От этого ситуация кажется немного наигранной.
Выходом из ситуации предлагается одновременно уход ("…Отпускаешь?") и любовь ("Нет!.. Ведь я… и тебя люблю…")
* * *
Если бы было можно, занулил бы обоих. Но поскольку надо выбирать чисто технически (по количеству насчитанных мной штрафов, и за то, что не хитрил с количеством строк) отдаю победу рыцарю Б.
* * *
Рыцарь А 0
Рыцарь Б 1
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
Блестящее исполнение.
Выбранная сложная форма - реализована.
Рифменный сбой немного:
"Не о ней, одной" - "долину ночь". Все ж таки можно было постараться опорные звуки срифмовать.
Сбой скрадывается общим выбором приблизительных рифм, но все ж таки...
Органичный сюжет на тему ревности - придают глубину и красоту.
Продолжение туровского цикла - специально не оценивается, но при чтении конкретного стихотворения уже никуда не денешься от всего предыдущего контекста.
* * *
Рыцарь Б
Очень неплохо.
Несколько четворостиший немного невнятны, в том плане, что произносить их может любой.
Особого построения сюжета тоже не заметил. Кроме последнего и первого четверостишия - остальные довольно свободно передвигаются.
* * *
Несомненая победа А
По-моему мнению, рыцарю Б, конечно не повезло с соперником. Во многих других парах приходилось присуждать очко более слабым стихотворениям. Так что мои соболезнования рыцарю Б (единственное такое сожаление за этот тур).
* * *
Рыцарь А 1
Рыцарь Б 0
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
Технически гладко. Ревность есть.
Выход предлагается с обоих сторон (адвоката - не надо адвоката!)
А дальше - зарифмованная сцена ревности, по накатанным дорожкам.
Ничего интересного, кроме последней фразы "Скажи мне только, как его зовут?"
В ней какая-то зацепка для души есть.
* * *
Рыцарь Б
Стандартный, но тем не менее действенный прием русской стихотворной философско-природной мысли - описание через природные ассоциации. Неплохо.
Несколько высокопарно - но в едином стиле, а потому не напрягает.
Выход из ревности предложен - отношение к ней, как к свойству любви.
* * *
Рыцарь А 0
Рыцарь Б 1
Судья Карапетьян | | Рыцарь А.
Как таковой ревности тут нет. Используется только понятие ревности.
Технически стихотворение удалось.
* * *
Рыцарь Б
Ревность есть. Но выход - стандартный, как и у многих: сюжет поворачивает к тому, что нет повода для ревности.
Немного искуственно, на мой взгляд, звучит 4 четверостишие:
– Ты не в себе! Ой, что-то с сердцем!
И что за чушь городишь ты?!
Ну, мать, ты выдала коленце -
Счёт из салона красоты!
Юмористическая концовка тоже, лично меня, не впечатлила. Слишком привычно.
* * *
В общем, с ревностью и выходом из нее, на мой взгляд, не справились оба рыцаря.
Но по форме и содержанию, первое стихотворение несколько интереснее.
* * *
По результату фотофиниша
Рыцарь А 1
Рыцарь Б 0
Судья Карапетьян | | Рыцарь А
"дождь" – "превозмочь" ну для финальной рифмы строфы, тем более когда строки рифм разнесены -слабовато
"доли вязь" - не слишком удачное выражение
Ревность есть. Выход из ревности - через возобладание разума.
"Мы – люди, а неандертальцы
повымирали, как пример." - вывод не слишком приводящий к катарсису, но и не сказать, что шаблонный.
* * *
Рыцарь Б
"чуть затылок теребя" - сомнительно. Теребить можно, что-то имеющее более степеней свободы, нежели затылок :)
Вообще весь текст чересчур для стихотворения умозрителен, и оттого - бесчувственен.
Сама ситуация задумана интереснее, нежели у рыцаря А. Но, к сожалению, потенциал ситуации - не реализован. Все вылилось в легкий стеб и жонглирование словами.
* * *
Не очень впечатлен обоими рыцарями. Но у рыцаря А - произведение более цельное, структурное. У Б - от перестановки четверостиший смысл не слишком меняется, хотя задумка и хорошая.
* * *
Рыцарь А 1
Рыцарь Б 0
Судья Карапетьян | | Подробных комментариев в связи с решением использовать таблицу оценивания по критериям у меня в этом случаем нет.
Комментарии - есть обоснование оценки, выведенной рыцарю. Но в данном случае обоснованием общей оценки для меня и является оценивание по критериям.
Сами таблицы будут опубликованы организаторами чуть позже
----------------
Только несколько адресных комментариев (это вовсе не значит, что это самый критичные и самые бОльшие ошибки среди всех, просто "зацепило" )
----------------
Рыцарь №1
По смыслу несколько сомнительно:
"Опять шумят на склоне сосны,
Теряясь в ропоте осин." Возможно и ошибаюсь, но сосняк обычно, подавляет все остальные деревья. Конечно, вперемешку может быть, но если это не сосняк, а несколько сосен - но и тогда все равно не "играет" по смыслу
"А сосны гнутся на ветру." - это уже буря. На ветру скорее качаются.
"Лежат в руинах миражи
Юдолью скорби и печали." - немного чересчур сложноподчиненная конструкция умозрительных понятий
----------------
Рыцарь №8
"е-два переслать в е-четыре." - несколько сомнительно
----------------
Несколько рыцарских работ посвящено Хиту. Естественно это не ошибка. И даже вполне уместно. Но, наша планка (или хотя бы держим в уме) - Поэзия с большой буквы. И чтобы написать стихотворение на реалиях Хита надо очень сильно постараться. Хотя - возможность такого написания, конечно, не отрицаю. | | | Отдаю свой голос за это стихотворение Рыцаря Б во всеконкурсном голосовании | | В связи с непростым техническим заданием в работе судейской команды Хита было использовано техническое жюри (председатель - Карапетьян Рустам). Техническое жюри проверяло только один пункт задания - насколько стихотворение соответствует логаэду. Учитывая образовательную ориентацию текущего этапа в сложных случаях тех.жюри рекомендовало все сомнения решать в пользу автора. Мнение технического жюри являлось вспомогательным, но не обязательным ориентиром для судей Хита. То есть, судьи Хита должны были ознакомиться с ним, но окончательно решение принимали все равно они.
Пара 14 Рыцарь А
16 Кометой с неба в сонную обитель спустился август,
18 Он разбудил во мне неведомое чувство - к полетам тягу.
15 И, настежь двери! И очи в небо! Я улыбаюсь.
15 Ни капли страха, напротив, сердце полно отваги
8 Вершить магический обряд
2 Эсбат!
16 По влажным травам бОсая, нагая лесною нимфой
16 Я прибегу к тебе под лунный купол – ведома тайной.
15 И, руки к звездам! И слово к высям - сон зарифмую.
14 Вселенной радость – полнолунье! Я ж - дочь Дианы
8 Пою старинные стихи
2 В эсбат.
Разбег в количестве слогов уже показывает, что логаэда, как строгой формы нет
Заявленная автором схема не универсальна, справедлива только для первой строфы, во второй имеются отклонения от нее во второй, четвертой и пятой строках. Отличается по количеству слогов, поэтому из указанного разного количества слогов явно видно, что схема не является жесткой.
-----------------------------
Пара 14 Рыцарь Б
Схема автором не указана.
частая ударная схема
"Проснулась в поту...ну, сон!"
-1--1-1
никак не стыкуется с
"гнуснейший хохот и визг -" или "сказал мне резко он :"Сядь,"
-1-1--1
Также выпадает восьмисложная строка (все остальные по 7 слогов):
Мне кровь леденили они -
Не совсем логаэд. В разных строках встречаются непобедимо разные схемы
"Полный сумбур, универсальную схему подобрать никак не получается. Если брать за эталон первую строфу, то остальные строфы на нее никак не ложатся. То же самое, если за эталон брать любую другую.
Например, первые строки. В первой строфе: -1-/ -1/-1 Проснулась в поту...ну, сон! - амфхибрахий+ямб+ямб, во второй та же первая строка -1/--1/--1 Мне кровь леденили они - уже появилась женская рифма вместо мужской и метры: ямб+анапест+анапест
Такая же картина - во многих местах"
-----------------------------
Пара 14 Рыцарь В
"Над тьмою стоял звон,"
Заявленная рыцарем схема:
-1/--1/1
ямб/анапест/хорей
С заявленной автором схемой согласны, но в первой строфе она очень четко различна в четных и нечетных строках (с сохраняющейся схемой ударений):
-1-/-1/1 амфхибрахий, ямб, усеченный хорей
-1/-1-/1 - ямб, амфхибрахий, усеченный хорей
Также выпадает строка: Как будто на дне души.
Критично только выпадение этой строки
Все остальное - в рамках заявленной схемы | | В связи с непростым техническим заданием в работе судейской команды Хита было использовано техническое жюри (председатель - Карапетьян Рустам). Техническое жюри проверяло только один пункт задания - насколько стихотворение соответствует логаэду. Учитывая образовательную ориентацию текущего этапа в сложных случаях тех.жюри рекомендовало все сомнения решать в пользу автора. Мнение технического жюри являлось вспомогательным, но не обязательным ориентиром для судей Хита. То есть, судьи Хита должны были ознакомиться с ним, но окончательно решение принимали все равно они.
Пара 13 Рыцарь А
"Нависают над землёй облака,"
Схема автором не заявлена.
По-моему здесь читается лучше всего, как
--1/---1/--1
дактиль - 4й пеон ( или ямб - ямб) - дактиль
Замечаний нет
-----------------------------
Пара 13 Рыцарь Б
"Я рисую ночью вчерашний вечер"
Авторская схема:
1-/1-/1--/1-/1-/
хорей + хорей + дактиль + хорей + хорей
Несколько выпадают.
"Поиграли в прятки, «колу» попили…" колУ?
"Боже мой – проснулся... Это быль?.. Небыль?.."
Сбоя ударения для указанной схемы автору избежать не удалось. Рекомендовано погрозить пальцем, но не наказывать :) | | В связи с непростым техническим заданием в работе судейской команды Хита было использовано техническое жюри (председатель - Карапетьян Рустам). Техническое жюри проверяло только один пункт задания - насколько стихотворение соответствует логаэду. Учитывая образовательную ориентацию текущего этапа в сложных случаях тех.жюри рекомендовало все сомнения решать в пользу автора. Мнение технического жюри являлось вспомогательным, но не обязательным ориентиром для судей Хита. То есть, судьи Хита должны были ознакомиться с ним, но окончательно решение принимали все равно они.
Пара 12 Рыцарь А
"Из летних ночей, из звёздного края,"
Авторская схема:
(ямб – анапест – цезура – ямб – анапест – добавочный безударный слог в конце)
-1/--1/ (цезура) -1/--1/ -
На наш взгляд, больше все ж таки похоже на:
-1-/ -1 (цезура) /-1--/1-
амфибрахий - ямб - цезура - 2й пеон - хорей
В любом случае - схема выдерживается
Все возможные сомнения по строгости разбивки были уже рассмотрены в предыдущих парах и решено сомнения разрешать в пользу автора.
Поэтому замечаний нет
-----------------------------
Пара 12 Рыцарь Б
"Незаметно ночь летом тратится."
Предложенная автором схема:
--1/-1/1-/1--
анапест-ямб-хорей-дактиль.
Хорей здесь какой-то пиррихийно-безударный, ну да Бог с ним
Схема выдерживается
Замечаний нет
----------------------------- | | В связи с непростым техническим заданием в работе судейской команды Хита было использовано техническое жюри (председатель - Карапетьян Рустам). Техническое жюри проверяло только один пункт задания - насколько стихотворение соответствует логаэду. Учитывая образовательную ориентацию текущего этапа в сложных случаях тех.жюри рекомендовало все сомнения решать в пользу автора. Мнение технического жюри являлось вспомогательным, но не обязательным ориентиром для судей Хита. То есть, судьи Хита должны были ознакомиться с ним, но окончательно решение принимали все равно они.
Пара 11 Рыцарь А
"Закрывают небеса тучи."
Заявленная схема:
--1/-1/-1/1-
Анапест-ямб-ямб-хорей
Замечаний нет
-----------------------------
Пара 11 Рыцарь Б
"В небе я парила, «плыла» бесшумно. "
Заявленная схема:
1-/1-/1--/1-/1-
хорей, хорей, дактиль, хорей, хорей,
"В небе / я па / рила, «плы / ла» бесшумно."
"Как за/ рницы /вспышка. Ска / ла. Икона."
В конце строк звучит явный дактиль и по звучанию, может быть, логичнее рассмотреть схему:
1---/1-/-1/-1-
пеон, хорей, ямб, амфибрахий
К сожалению и для такой раскладки остаются некоторые помарки в виде механического разрыва слова:
В нЕбе я па / рИла, /«плылА» / бесшумно
Впрочем, совсем чего-то радикально выбивающегося из схемы нет.
Схема ударений выдержана.
Рекомендовано сомнения засчитать в пользу автора | | В связи с непростым техническим заданием в работе судейской команды Хита было использовано техническое жюри (председатель - Карапетьян Рустам). Техническое жюри проверяло только один пункт задания - насколько стихотворение соответствует логаэду. Учитывая образовательную ориентацию текущего этапа в сложных случаях тех.жюри рекомендовало все сомнения решать в пользу автора. Мнение технического жюри являлось вспомогательным, но не обязательным ориентиром для судей Хита. То есть, судьи Хита должны были ознакомиться с ним, но окончательно решение принимали все равно они.
Пара 10 Рыцарь А
"По дворам сквозным я во сне бродил -"
Схема автора: Строчный логаэд
--1/-1/--1/-1
--1/-1/--1--
анапест + ямб + анапест + ямб;
анапест + ямб + анапест + 2 безударных слога
Явная аллюзия к "Дому" Высоцкого, поэтому теоретически стихотворение сводится к
--1/-1
Но у автора, другая схема рифмовки, нежели у Владимира Семеновича, поэтому его схема вполне законна.
И она выдерживается на протяжении всего стихотворения
Замечаний нет
-----------------------------
Пара 10 Рыцарь Б
"Незнакомы. Обоим снится Париж,"
Схема автором не заявлена
11 Незнакомы. Обоим снится Париж,
9 Кисть Шагала рисует нежно
10 Как летят вдвоем, вдоль закатных крыш,
10 Мимо облака белоснежного.
10 Плеть ее руки на его плече,
9 Так надежно, тепло и славно,
10 … но будильник, боже мой, ну зачем…
10 Там, во сне, заблудилось - Главное.
11 У нее, опять, холодильник потек,
9 За окошком сентябрь – солнечно,
10 На семи бобах, уж восьмой годок,
10 Бабья воля, а суть - невольничья.
11 У него - на голой стене календарь,
10 Двадцать третье, февраль – постоянно.
10 Под столом бутылка, пустой стопарь,
11 Нет жратвы – «безбабьё» окаянное.
10 Так, окно в окно, век живут они,
10 Губы – врозь, и тела не встретятся,
10 Потому, как стекла совсем грязны,
10 Их глаза мертвы – да не светятся.
10 Не услышит серый, унылый град,
9 Чудно-чуждое: «О, mon ami…»
11 Жизнь похожа на грязный, дворовый мат,
9 Этот город, совсем, - не Пари…
В виду разносложности схему логаэда искать бессмысленно. Автор явно использовал паузы. Но логаэд строится на чистых произносимых слогах и явных размерах. Не логаэд |
|
| 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
