Согласен, Виктор, что разжовывать досканально каждый эпизод читателю не нужно, иначе ему будет уже «невкусно», но должен же он стопроцентно верить описанным действиям. Каждый может себе представить кормовую палубу со специальными надёжными ограждениями, релингами, леерами, бортиками, выпасть за которые не так просто даже сильно пьяному. «... Выпал и все, а что при этом ощущал - он сам не помнил...». Я не прошу описывать ощущения героя, хочу лишь, чтобы было убедительно расказано, как он умудрился выпасть за борт. Вопросов бы не было, если ограждения, например, были ему ниже колен, или бы он был настолько пьян, что потерял инстинкт самосохранения. Получается что-то вроде того, что сама палуба вдруг разверглась перед ним. («Я вышел на палубу, а палубы нет...»). Вот к описанным ощущениям героя, когда он уже оказался в воде, претензий нет совершенно. Живо всё описано, словно сам барахтаешься. Когда так нахлебаешься, ощущение такое, будто глаза уже из орбит вылазят от давления. Не то, чтобы кричать, вдохнуть бы воздуха нормально, с ума сойти можно. Сколько времени он так боролся за непотопляемость, час, два, шесть часов, пока медузы его не подхватили? Здесь тоже легко всё представить. Куда там плыть, когда герой, может быть, даже не знал, в какой стороне берег и как далеко до него. Да и бестолковое это дело, даже пытаться нечего, и это как раз самое ужасное. Почему аборигены приняли нашего героя именно так? Что это за законы у них такие? Когда слышишь что-то новое, голой констатации фактов уже не хватает, хочется получить хоть какое-то направление мысли.
   Ничего же не объяснено, ни малейшего намёка. Девочка по-настоящему влюбилась в белого человека? Но это же большая редкость, мне кажется. Сужу исключительно со своей колокольни, мне бы такая девочка не показалась красивее обезьяны. Так же и ей, наверное, я бы показался ничуть не лучше белого крокодила. А где хотя бы намёк на то, что капитан делал попытки найти тело электромеханика? Некоторые «непонятки» в рассказе всё-таки есть, и как бы я их себе ни мыслил, без помощи автора не обойтись.

   Виктору Фёдорову
   
   «В «Медузах» же моего практически нет совсем».
   Виктор, вы же пишете художественный рассказ, нашли отличный сюжет, так используйте этот сюжет по-полной.
   «мысли и эмоции героев»
   Мысли и эмоции героев сильно чувствуются в словах автора в диалогах и монологах. А у вас диалоги отсутствуют и монологи тоже.
   Вот здесь:
    «Солнце съедало, жажда убивала. Все чаще приходилось отбиваться от чаек, которые уже почти без страха подлетали и пытались клевать. Геннадию не нужно было заботиться о том, чтобы не утонуть, поэтому удавалось вполне успешно отгонять птиц руками, однако они все настойчивей и настойчивей пытались добраться до него своими острыми, безжалостными клювами.
   Почти все время теперь проходило в полусознании. Приходил в себя лишь от ударов клюва очередной чайки, отбивался и вновь впадал в забытье. Сил уже почти не оставалось.
   Наступил момент, когда терпение заканчивалось и наступал отчаянный приступ желания утонуть, но попытки прорваться через тела медуз были бесполезны. При своем желеобразном виде, тела их оказались настолько плотными, что сил для повреждения поверхностного слоя было слишком мало. Минуты отчаяния и снова - полузабытье…»
   Нужно, как-то так:
   «Природа…, нет, бог ополчился на меня. Солнце, которое приносило жизнь, которое так ждал весной, превратилось в убийцу. Чайки…, - из последних сил размахивая руками, отогнал их. – Милые птицы, которыми так любил любоваться, через несколько часов будут клевать мою плоть, мёртвую плоть. Сил нет! Лучше сразу…»
   И он безвольно опустил руки. Но что-то желеобразное, но плотное толкнуло его на поверхность. Наверно, показалось! И он вновь стал опускаться на глубину и вновь повторилось то же самое.
   «Медузы, - мелькнула мысль в воспаленном сознании. – Они издеваются, хотят довести меня до сумасшествия или… спасти».
   Здесь бы я сразу продолжил:
   «Человеческая речь? Показалось… Нет, нет! Люди! Рыбаки!»
   И ещё. Название рассказ «Его подруги медузы». Нормальное название, но это надо подчеркнуть. Где-то вот здесь нужно вставить:
   «Лодка долго шла вдоль берега, пока в глубине небольшой бухты не показались такие же, как в той деревне, хижины. Двигатель заглушили и долго лежали в дрейфе».
   «И тут в воде у самой поверхности показались медузы. Играя, они радостно махали крыльями, словно радуясь, что Геннадий остался жив. А может вновь чувствовали что-то».
   И далее сразу:
   «Раздался стук мотора, и из-за мыса показался катер»
   
   «Геннадий влюбился?! Не было такого в рассказе»
   Ну, какие-то чувства у него возникли.
   
   «А сцены людоедства в рассказе и в помине не было! Был показан ритуал и способ приготовления кабана, который применялся и при каннибализме».
   Виктор, подобный эпизод – это большая удача для автора. Если мне в голову приходит что-то подобное, я ни о чем думать не могу, пока не изложу это.
   Можно этот эпизод изложить по такому плану:
   - Приготовление – аромат жаренного мяса, ритуал, о котором Геннадий где-то, что-то слышал.
   - Поедание мяса – вкус мяса, вид аппетитно уплетающих мясо дикарей.
   - После обеда Геннадий вспоминает, что это ритуал каннибализма – здесь у него столько чувств возникнет.
   - Он находит голову кабана – успокаивается.
   
   Виктор, это лишь моё мнение. Можешь, использовать его или не обращать внимания.

   Виктору Фёдорову
   
   Виктор, вы как-то упомянули, что все мы разные, поэтому и интересно. Наверно, вы правы. Казалось бы на вполне очевидные вещи мы смотрим по разному. Более того, наши взгляды иногда диаметрально противоположны.
   Когда у меня в голове мелькнет сюжет. Мне уже не важно, откуда он появился в голове и что там было или могло быть. Главное интрига, эмоции и эффектный финал. Даже, если это противоречит здравому смыслу. Чтобы достичь этого, нужны небольшие, но яркие эпизоды.
   В «Медузах» у вас отличный сюжет. Интрига сама напрашивается. Эмоции просто обязаны бить через край. Эффектные эпизоды появляются на каждом шагу. Но вы проходите мимо всего этого.
   Когда читатель читает рассказ с подобным ярким сюжетом, он как бы идёт с автором параллельным курсом, представляя себя на месте героя. Вот очередной авторский поворот и писатель уходит вперёд. И здесь, по-моему, очень важно, чтобы читатель не отстал (не понял). Но не менее важно, чтобы читатель не обогнал моментально автора.
   
   Виктор, но это лишь моё мнение, и притом весьма сумбурное.

   ГАЛИНЕ ДИМИТРОВОЙ
   
   Прошу прощения, Галина, но я вынужден опровергнуть самого себя ))) Хожу и чувствую, что-то не то ответил Вам )) Открыл фотоальбомы свои и точно - обманул я Вас в ответе. Все правильно в рассказе - у тайских женщин и мужчин ВОЛОСЫ ПРЯМЫЕ! Как у китайских. Точно так же они прямые у вьетнамских, малайзийских, филиппинских. Это у полинезийских, с островов Океании, Новой Зеландии и Австралии они кучерявые!
   Приношу свои извинения за дезинформирование )))

   Да, Галина! Очень их удивляет белый цвет волос европейцев - они всю жизнь видят только черные вокруг, а тут - белые) Но и это не все. Дело в том, что волосы у них минимум в два раза толще наших и, кроме цвета, ее удивила мягкость и тонкость его волос. И, естественно, голубые глаза - еще одно чудо для них, поскольку у всех там темно- карие глаза ))