Что хочет автор. Литературные конкурсы

   Андрюша, разрешите мне на Вашем произведении, которое кстати одно из самых любимых для меня в Вашем творчестве, потренироваться в написании рецензии-анализа:)

   Рецензия на произведение Андрея А. Панченко
   «Между явью и сном, или Откровение первого снега»
   http://www.litkonkurs.ru/index.php?dr=45&tid=66679&pid=91

   Влюбленность… Сколько поэтов посвятили этому чувству стихов, поэм… О влюбленности писали и знаменитые классики, и начинающие писатели. Каждый пытался вложить в свое творение что-то новое, неизбитое и незатертое бесконечными повторениями. Мне кажется, что Андрею Панченко это удалось. Он представил лирического героя снегом, который, в отличие от самого героя, может любимой хотя бы коснуться.
   Между явью и сном нарушая границу,    Опускаюсь к ногам твоим снегом несмелым.    Мягко путаюсь каплями в длинных ресницах,    Чуть согретый дыханьем и близостью тела.    То волос, то одежды в надежде касаюсь,    То скользну по щеке, будто в страхе поранить.    По крупицам составить твой запах пытаюсь    В жестяную коробку с названием «память».    Мне бы в сердце твое незаметно вселиться,    Но сухое “нельзя” на излете глотаю.    Это ж надо по-детски так было влюбиться.    Ты ступаешь по мне, я – растоптанный – таю…
   Первая же строка погружает читателя в мир фантазий лирического героя:
   Между явью и сном нарушая границу,
   Очень удачно на слух сочетается с этой строкой вторая:
   Опускаюсь к ногам твоим снегом несмелым.
   И сразу становится понятен характер самого героя, всего с первых двух строк, даже с двух слов. «Нарушая» - то есть он хочет вырваться из этих фантазий, разрушить все сдерживающее, но следом идет эпитет «несмелым» и понимаешь, что преградой этому становится нерешительность.
   Следующих четыре строки добавляют к этой нерешительности мягкость и нежность.
   Мягко путаюсь каплями в длинных ресницах,    Чуть согретый дыханьем и близостью тела.    То волос, то одежды в надежде касаюсь,    То скользну по щеке, будто в страхе поранить.
   Это усиливают эпитеты: «мягко путаюсь», «чуть согретый дыханьем» и несколько мотивов интимности: «близостью тела», «в надежде касаюсь», «скользну по щеке».
   Очень неожиданно сравнение «скользну по щеке, будто в страхе поранить». Ведь снег, особенно первый, не может поранить, даже обморозить. Но, возможно, эта персонификация усиливает и подчеркивает бережное отношение героя к своей избраннице.
   Интересно, что это противоречие или контраст, когда хочется нарушить границу между явью и сном и в то же время остаться несмелым, нежным, нерешительным, видно не только на содержательном, но и на фонетическом уровне. Самые повторяющиеся звуки – рычащий, решительный [р] и мягкий, словно ласкающий [л].
   Но вернемся к изобразительности произведения. Далее в повествовании идет очень интересный образ:
   По крупицам составить твой запах пытаюсь    В жестяную коробку с названием «память».
   Снова всплывает контраст в персонификации: снег мягкий и нежный, но память у него – жестяная коробка. Почему именно жестяная коробка? Возможно, это сравнение добавляет еще один штрих к характеру героя. В его памяти все хранится надежно и надолго. Ведь ни вода, если снег растает, ни мороз, когда снег превращается в лед, не испортят жести, из которой сделана его память. И каждый эпизод, каждая крупица, которую он соберет, сохранится для него навсегда.
   Сначала кажется неправильным использование слова «составить», стилистически напрашивается другой вариант – «собрать». Но с другой точки зрения… Собрать… Это можно интерпретировать по-разному. Например, набросать в ту же коробку все, что удалось узнать и пусть хранится в беспорядке. Но нет! Герой составляет по крупицам образ любимой. Даже запах… На мой взгляд, бесподобный образ – составить запах любимой. Как у Януша Вишневского – запах – «как сообщение, которое некто хочет передать. И тут никакой язык не нужен. Можно быть глухонемым, можно принадлежать к другой цивилизации, но сообщение ты все равно поймешь». Составить по крупицам даже запах… Именно вот такое составление – медленное, по крупицам – поможет узнать любимую как можно лучше.
   Интересно, что после этих двух строк чередование [р - л], сменяется аллитерацией и более частым повторением звука [т], что снова подчеркивает мягкость или даже приглушенную тоску. Эту же тоску, печаль усиливают метафоры:
   Мне бы в сердце твое незаметно вселиться,    Но сухое “нельзя” на излете глотаю.
   Вот и становится ясной причина этой снежной грусти – героям нельзя быть вместе.
   Как удачно использованы эпитеты: «незаметно вселиться» - ведь любовь так и приходит: незаметно, и незаметно селится в сердце. Но в ответ на эту мечту – «сухое нельзя». Жесткое, сухое «нельзя». Какой контраст между мягкостью, нежностью первого снега и сухостью «нельзя». И как четко этот контраст подчеркивает метафора: «сухое «нельзя» на излете глотаю». Глотаю… Как глотают слезы обиды…
   А дальше… дальше восклицание. Мне кажется, что здесь должно быть именно восклицание:
   Это ж надо по-детски так было влюбиться.!
   Действительно, немного детское недоумение. Непосредственное, чуть ироничное, укоряющее себя же в душе.
   Но…
   Последняя строка:
   Ты ступаешь по мне, я – растоптанный – таю…
   К аллитерации согласной [т] добавляется повторение [п] и сразу к грусти и мягкости добавляется горечь, что подчеркивает и незаконченность, выраженная многоточием. Тяжело глотается это «нельзя». Жесткий исход – снег растоптан.
   Интересны рифмы в произведении. Почти каждая пара создает свой смысловой образ, немного даже интимный: «несмелым - тела», «касаюсь - пытаюсь», «вселиться - влюбиться». Произведение написано четко выдержанным четырехстопным анапестом. Все рифмы женские. И от этого в мягкости и лиричности тонешь, как растоптанный снег…
   И снова вспоминается Вишневский:
   «Запись боли в одном пространстве памяти нельзя стереть записями счастья в других»…

   Надеюсь не слишком нетактично копалась и не очень испортила впечатление:)

Андрей А. Панченко

[ 04.02.2006 ]

Наташа, хочу сказать Вам спасибо за столь тонкий и интересный анализ этого стихотворения.
:)