Однажды написала такое стихотворение:

 

Тяга к тебе

укладывается на листе.

По лесу буквенному плетусь,

ласкаю взглядом

полосы выплеснутых строк,

непослушных,

словно твои волосы,

ныряю в плёсы речи,

выискивая дно глаз…

но и здесь

тебя не встретила.

 

И вдруг обнаружила, что последние строки звучат рифмованно:

 

ныряю в плёсы РЕчи,

выискивая дно гЛАз…

но и здесь

тебя не встРЕтиЛА.

 

Только слова «речи» и «глаз» являются своего рода составной рифмой к слову «встретила». И решила, что этот приём интересно разработать…

Соответственно, использование такой рифмы должно занимать более двух строк, самое оптимальное – три: одна – главная, а другие – её составляющие.

 

С осеннего ДЕРЕВА

облетает листВА –

страниц поТЕРИ.

 

Между везДЕ

и краешком стоЛА

договариваюсь до преДЕЛА.

 

Выстроенные сорвавшиеся луЧИ

улетают в небукварную синеВУ

обнимая путаницу созВУЧИЙ.

 

Клубок музыки разМОТАН.

Молчания безлиМИТ

вывожу НОТАМИ.

 

В представленном стихотворении главные рифмованные строки являются либо с дактилической рифмой («дерева», «нотами»), либо с женской («предела», «созвучий»), а их составные – вкупе с дактилической рифмой – с женской и мужской («потери» и «листва», «размотан» и «безлимит») и вкупе с женской – с мужской («везде» и «стола», «лучи», «синеву»).

Разумеется, главная рифмованная строка не может быть с мужской рифмой, так как в этом случае одна из составных рифм будет звучать как обычная, и другие составные рифмы не будут восприниматься.

Поскольку рифма является одним из главных признаков силлабо-тонических стихов, придуманный метод можно использовать и в этом способе организации.

Вспомнился «Врун» Хармса:

 

- А вы знаете, что У?

А вы знаете, что ПА?

А вы знаете, что ПЫ?

Что у папы моего

Было сорок сыновей?

Было сорок здоровенных -

И не двадцать,

И не тридцать,-

Ровно сорок сыновей!

 

Когда-то давно думала развить этот приём, и теперь стало понятно как:

 

Не писался стих, но вдРУГ

Хармс приплыл ко мне в окНО,

и перчатку на клаВИР

Кинул, будто лиРУ К НОВИ.

 

Я нашёл себе веЗЛО,

повесло обосноВАЛ,

Баснословность изуМИЛ –

разыгрались со СЛОВАМИ!

 

В поединке я уЗРЕЛ,

как рождается исКРА.

– До абсурда развеЛИ,

и простились в заЗЕРКАЛЬЕ.

 

Данное стихотворение старалась написать по структуре максимально идентично хармсовским строкам («А вы знаете, что У?/А вы знаете, что ПА?/А вы знаете, что ПЫ?/Что у папы») – трёхстопный хорей с ударением на последнем слоге, но в отличие от Хармса в первых трёх строках последние ударные слоги не повторяются, а созвучны с последними тремя слогами четвёртой строки.

Похожий пример, но строки составной рифмы расположены обратном порядке (тьМЫ, звезДА, синеВЕ -> неВЕДОМЫЙ), и у главной рифмованной строки рифма дактилическая:

 

Исчезают лики тьМЫ,

запредельности звезДА

распростёрлась в синеВЕ –

манит в мир неВЕДОМЫЙ.

 

Трёхдольные силлабо-тонические стихи с составной рифмой:

 

за мрачными СТЕНАМИ

вечности МИР –

избитая теМА

 

гранёная КОМНАТА

и темноТА –

мотивчик знаКОМЫЙ

 

покину когДА-НИБУДЬ…

в чём только СУТЬ

моих мирозДАНИЙ?..

 

Первые строки строф – главные рифмованные строки с дактилической рифмой, вторые и третьи – составные – с мужской и женской.

В составной рифме не обязательно ограничиваться двумя-тремя слогами. Например, главная рифмованная строка может быть полностью зарифмована:

 

В ПРИЗРАЧНЫХ ДУМАХ,

трансформируясь по фРИЗАМ,

образы точНЫ,

до конца довеДУТ

последний дирижёрский взМАХ.

 

В начале – во второй строке – рифмуются два слога, и далее – по одному. При рифмовке всей главной строки возникает ассоциация с панторифмой, но в панторифме обычно безударные слоги при рифмовке остаются безударными.

Таким образом, был разработан новый метод составной рифмы, который можно использовать и в силлабо-тонических стихах. Тем не менее, ряд особенностей остался не исследованным: особенности звучания и восприятия при разном распорядке главной и составных строк, какую ударную гласную («а» или «о», «и» или «е»…) лучше поставить в рифму, если в главной строке соответствующая гласная была безударной, и др.