Что хочет автор. Литературные конкурсы

   Спасибо, Марина, за добрые слова!
   Да, надеюсь, "есть над чем поразмыслить", а структура разъяснена в комментариях. А что "ассоциации необычные", то поэзия и должна быть "открытием мира".
   Успехов!
   С теплом,
   Лео

Leo Himmelsohn (Лео Гимельзон)

[ 01.04.2010 ]

   Восстановление пропавших рецензий по сохранённому файлу
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------


   Мотова Анна [ 30.07.2009 ]
    В духе Бродского. Оригинальное видение "символики цвета" Но, вообще, обилие переносов в стихах считается признаком дурного тона. С увах. А. Мотова

   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------

   Leo Himmelsohn (Лео Гимельзон)
   Спасибо за интерес и добрые слова!
   Провёл поиск:
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   "обилие переносов" "признак дурного тона"
   http://nigma.ru/index.php?s=D0D0D0D0D0D0D0D0D1D0D0D0D1D0D022+%22BF80B8B7BDB0%D0D0D1D1D0D0D0%B3BE+82BEBDB0%22&t=web&yn=1&gl=1&rm=1&ms=1&yh=1&av=1&ap=1&nm=1&lang=all&rg=
   "обилие переносов" "признак дурного тона"
   Yandex Google Rambler Bing Yahoo Altavista Aport Nigma
   --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   Результатов не найдено
   --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   Отмечу, что в данном цикле - не "обилие переносов", а повсеместные переносы как художественный приём.
   Задолго до Иосифа Бродского обилие переносов было присуще Марине Цветаевой.
   Ещё в 80-е годы, до знакомства с тогда не опубликованным творчеством Иосифа Бродского, я написал посвящение Марине Цветаевой:
   --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   МАРИНА! ЧТО ЖЕ ВЫ НАДЕЛАЛИ?
   http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=123779&pid=0
   --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   И в нём - повсеместные переносы как художественный приём. Но адресный.
   Только позже, изучив творчество Иосифа Бродского, в том числе написанное им ранее, и выступая с лекциями-концертами о его жизни и творчестве, я обнаружил, что моё посвящение Марине Цветаевой ближе, чем другие мои стихотворения, насколько могу судить, к стилю Иосифа Бродского.
   Мне интересно отмеченное "Оригинальное видение "символики цвета"". Но, надеюсь, не менее оригинальна композиция данного цикла.
   С уважением,
   Лео

   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------

   Мотова Анна [ 02.08.2009 ]
    Спасибо за детальный комментарий. До Ваших слов я была знакома с этим художественным приемом как характерным для творчества М. Цветаевой. Но во многом из-за него творчество М. Цветаевой за кулисами литературных солонов называли мещанским. И именно ей говорили, что она ими злоупотребляет. Если Вы обратите внимание на ее зрелое творчество их количество намного меньше. Я не пурист в литературе. Простите, за, возможно, резкое выражение. Признаться, композиция мне показалось не столь оригинальной. Поясните, пожалуйста, в чем заключается оригинальность? С уважением А. Мотова


   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   -------------------------------------------------------------------------------------------------------------

   Leo Himmelsohn (Лео Гимельзон)

   Спасибо, Аня, за интерес!

   1. Добавлю, что различие повсеместного (как приёма) и просто непериодически повторяющегося можно проиллюстрировать известным моноримом (моноримическим стихотворением)
   ------------------------------------------------------------------------------------
   http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1633.htm
   «МОНОРИ́М [франц. monorime (от греч. μόνος — один и ῥυθμός — ритм, соразмерность) — однорифменность] — стихотворение или часть его с однозвучной рифмовкой. В русской поэзии имеется несколько образцов подобных стихотворений.»
    Словари, энциклопедии: Поэтический словарь Квятковского
   ------------------------------------------------------------------------------------
   Николая Асеева:
   ------------------------------------------------------------------------------------
   «Был ведь свод небес голубой?
   Бил ведь в скалы морской прибой?
   Будь доволен своей судьбой —
   оставайся самим собой.

   Помнишь? Вился дым над трубой?
   Воркотню голубей над избой?
   Подоконник с витой резьбой?
   Будь доволен своей судьбой.

   Лес был весь от солнца рябой,
   шли ребята веселой гурьбой —
   лезть на сучья, на птичий разбой,
   пересвистываясь меж собой.

   Ведал вкус не дурой губой,
   не дул в ус пред дурой-судьбой,
   не сходился с дружбой любой,
   оставался самим собой.

   Мята, кашка и зверобой
   пахли сладко перед косьбой,
   гром гремел нестрашной пальбой,
   словно сказочный Громобой.

   Не хвались удач похвальбой,
   не кичись по жизни гульбой,
   не тревожь никого мольбой,
   оставайся самим собой.

   Если сердце бьет вперебой,
   если боль вздымает дыбой,
   не меняйся ни с кем судьбой —
   оставайся самим собой!»
   -----------------------------------------------------------------------------------
   , – которое именно благодаря редкости формы вошло, таким образом, в историю русской поэзии. А если бы одна рифма была не повсеместной, а просто слишком частой, да ещё и хаотически расположенной, то это, на мой взгляд, дискредитировало бы автора такого гипотетического стихотворения и могло бы считаться признаком не только «дурного тона», но и крайнего непрофессионализма. Надеюсь, такая параллель уместна и небезынтересна.

   2. Для столь общего утверждения относительно Марины Цветаевой не помешало бы скрупулёзное исследование со статистическим «оттенком». Навскидку привожу её – межстрофный! – перенос в одном из её последних известных мне стихотворений:
   http://www.litera.ru/stixiya/authors/cvetaeva/vse-povtoryayu-pervyj.html
   ----------------------------------------------------------------------------------------------
   «
   * * *

    "Я стол накрыл на шестерых..." *

   Всё повторяю первый стих
   И всё переправляю слово:
    - "Я стол накрыл на шестерых"...
   Ты одного забыл - седьмого.

   Невесело вам вшестером.
   На лицах - дождевые струи...
   Как мог ты за таким столом
   Седьмого позабыть - седьмую...

   Невесело твоим гостям,
   Бездействует графин хрустальный.
   Печально - им, печален - сам,
   Непозванная - всех печальней.

   Невесело и несветло.
   Ах! не едите и не пьете.
    - Как мог ты позабыть число?
   Как мог ты ошибиться в счете?

   Как мог, как смел ты не понять,
   Что шестеро (два брата, третий -
   Ты сам - с женой, отец и мать)
   Есть семеро - раз я на свете!

   Ты стол накрыл на шестерых,
   Но шестерыми мир не вымер.
   Чем пугалом среди живых -
   Быть призраком хочу - с твоими,

   (Своими)...
    Робкая как вор,
   О - ни души не задевая!-
   За непоставленный прибор
   Сажусь незваная, седьмая.

   Раз!- опрокинула стакан!
   И всё. что жаждало пролиться,-
   Вся соль из глаз, вся кровь из ран -
   Со скатерти - на половицы.

   И - гроба нет! Разлуки - нет!
   Стол расколдован, дом разбужен.
   Как смерть - на свадебный обед,
   Я - жизнь, пришедшая на ужин.

   ...Никто: не брат. не сын, не муж,
   Не друг - и всё же укоряю:
   - Ты, стол накрывший на шесть - душ,
   Меня не посадивший - с краю.

   * Первая строка стихотворения А.Тарковского

   6 марта 1941

   Марина Цветаева. Просто - сердце...
   Домашняя библиотека поэзии.
   Москва: Эксмо-Пресс, 1998.
   »
   --------------------------------------------------------------------------------------------------
   Не правда ли, «сердца жестокий мятеж»?

   3. Надеюсь на оригинальность композиции данного цикла стихотворений по совокупности хотя бы некоторых из следующих признаков:

   а) логика:
   «СПЕКТРАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ» как затакт (увертюра);
   мнемоническая фраза: порядок цветов в радуге;
   7 стихотворений с названиями цветов в радуге в естественном порядке;
   «БЕЛЫЙ – сумма и гамма. Букет, интеграл, икебана...»;

   б) графика:
   центральная часть поставлена между горизонтальными линиями, что подчёркивает факт и объём названного «суммирования» и позицию «суммы»;
   в этой центральной части совпадают выделения (жирным шрифтом и подчёркиванием) начальных букв в словах мнемонической фразы и в названиях стихотворений (с названиями цветов в радуге);

   в) совпадение числа стихотворений с названиями цветов в радуге с числом строк в каждой из строф (7);

   г) симметрия (относительно срединной горизонтали) «вертикальной» структуры цикла по отдельным стихотворениям (1+7+1);

   д) смысловая «антисимметрия» симметрично расположенных равновеликих затакта (увертюры) «СПЕКТРАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ» и коды «БЕЛЫЙ» как диалектические единство и борьба противоположностей – разложения и сложения, анализа и синтеза, а также отрицания отрицания на новом – после восстановления – уровне синкретичности белого;

   е) симметрия (относительно срединной горизонтали – строки 4) рифмовки в каждой строфе:
   первая рифма – в строках 1, - 3, 4, 5, - 7;
   вторая рифма - в строках 2, - - - 6 (чёрточка – пропуск строки);

   ё) совпадение числа рифмующихся срединных строк каждой строфы с числом строф в каждом стихотворении (3);

   ж) богатая символика не только цветов, но и названных совпадающих простых чисел 7 и 3, дающих в сумме (опять сумма!) основание общепринятой системы счисления, – да и общего числа строф (9 как 3 в квадрате);

   з) аналогия числа срединных строф – простых цветов (7) и общего числа строф (9) с семисвечником и девятисвечником;

   и) прямое и непосредственное вытекание каждого из 8 (2 в кубе) «цветовых» стихотворений из его названия, что подчёркивается строчной буквой начала текста и, если требуется, тире после названия;

   к) настолько неразрывное сцепление строф каждого стихотворения постоянными переносами в единое целое, что его можно было бы дать сплошным, без пробельных строк (т. е. одной 21-строчной строфой; у числа 21 – свои закономерности), как в названном посвящении Марине Цветаевой:
    --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
    МАРИНА! ЧТО ЖЕ ВЫ НАДЕЛАЛИ?
    http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=123779&pid=0
    --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
   . Но в нём это сделано потому, что простая катренная структура строфы с перекрёстной рифмовкой не предъявляет столь высоких требований к искушённости читателя и его чувству ритма, как несравненно более сложная и неожиданная структура строфы и её рифмовки в данном цикле. Обратите внимание на удивительный факт: переносы (разрывы рубленых фраз, характерных и для части моей прозы) не только придают (и прозе) смысловой ритм, но и неразрывно сцепляют то, что, казалось бы, распадается, в единое целое. И здесь диалектика! Я бы сказал, обратная, которая, на первый взгляд, кажется алогичной. Могу привести пример куда более логичного сцепления многострофного стихотворения в единое целое единственностью предложения, которое распространяется на всё стихотворение (номер – на моей страничке):
   ------------------------------------------------------------------------------------------------------
   965 ЗА РЮМКОЙ ЧАЯ (риторическая ирония) Иронические и юмористические стихи
   http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=216839&pid=0
   ------------------------------------------------------------------------------------------------------
   Конечно, я наверняка что-то ещё упустил. А кое-что из названного мною может показаться Вам несколько искусственным, слишком математическим. Но это – вИдение МОЁ. Замечу, что чувство меры заставило меня умолчать о некоторых дополнительных числовых закономерностях, на которые структура данного цикла наталкивает МЕНЯ. Зато непосредственно в его тексте – меньше «математичности», чем у Велимира Хлебникова, который включал Лобачевского в стихотворения. А местами неявно цитировавший Велимира Хлебникова Иосиф Бродский частенько называл не только Лобачевского, но и Евклида («Эвклида»). Так почему же нельзя позволить себе в этих комментариях некоторую «математичность» автору эластичной математики (см. «Подробнее об авторе» на моей страничке), который показал, что распределение плотности вероятности на континууме интерпретируется именно геометрией Лобачевского?
   Цикл стихотворений должен, с моей точки зрения, обладать если не нетривиальной структурой, то хотя бы некоммутативностью (единственностью расположения в нём отдельных стихотворений, невозможностью каких бы то ни было их перестановок), в отличие от подборки стихотворений, даже если её объединяет их тема. Коль скоро Вы заинтересовались структурой данного цикла, приведу пример совсем иной структуры моего цикла романсов
   ----------------------------------------------------------------------------------------------------
   840 LOVE HISTORY (ЦИКЛ СТИХОВ (РОМАНСОВ)) Циклы стихов и поэмы
   http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=152384&pid=0
   ----------------------------------------------------------------------------------------------------
   Замечу, что часто циклом романсов называют, по существу, подборку романсов одного композитора на стихи одного поэта.
   А на нашем Портале есть номинация «Циклы стихов и поэмы», в которую – за отсутствием альтернативы – приходится ставить и подборки стихотворений. :(

   Коль скоро Вы, насколько понимаю, тоже цените стили Марины Цветаевой и Иосифа Бродского, а может быть, и Бахыта Кенжеева
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   http://pages.infinit.net/bakhyt/2001_3.htm
   Бахыт Кенжеев
   НОВЫЕ СТИХОТВОРЕНИЯ
   Февраль 2001 – октябрь 2003
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   , то назову ещё (тоже с постоянными переносами как художественным приёмом)
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   957 ГОРОДУ МАРИНЫ Авторская песня
   http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=215930&pid=0
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   Но в нём – ещё и тот же ритм, что и в лишённом переносов стихотворении
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   530 РЕАКТИВНАЯ СКАЗКА Разное
   http://litkonkurs.ru/index.php?dr=45&;tid=124813&pid=0
   -----------------------------------------------------------------------------------------------------
   , которое выделил Борис Чичитабин в одном из трёх своих предисловий к моим сборникам стихотворений, а именно, к сборнику «Сокровенное не утаив...» на русском, украинском и английском языках:
   «Очень интересно по ритму, небывалому в русской поэзии, стихотворение «Реактивная сказка». Но и всё остальное несёт клеймо его изобретения, неповторимости, интонации. Звучна и неожиданна рифмовка его стихов.»
   Светлая память...

   С уважением,
   Лео