Отзыв на книгу Елены Кабардиной «Над садом»

> Нет музыки без музыканта

> и, значит, это - музыкант.

> (Б. Ахмадулина)

>

Прочитав эту книжку Елены Кабардиной, удивилась я на самое себя: мне ни разу не было скучно!

> Не раз взгрустнулось, улыбнулось, рассмеялось,

> раззавидовалось (ну почему не я так написала?), несколько раз опешилось и ошарашилось от открытий, которые мне преподнеслись-подарились.

> Ещё: множество раз просмаковались авторские находки и шедевринки, порой даже вздрогнулось от пойманной из стиха тревоги и сострадания к нашему недолгому и

> очень ранимому сущему, и, главное, много- много раз спелось от врождённой певучести этой книжки… Только вот не заскучалось ни разика!

> Если честно, со мной так бывает не часто. Всё-таки в моно-сборниках одного автора, особенно если он охватывает недлинный период творчества, некоторая

> монотонность, оправданная стилистикой и определённым установившимся к данному времени личностным статусом поэта, имеет-таки место быть.

> Читать стихи Лены легко. Но вовсе не потому легко, что они примитивны до примативности. Как раз, нет! Удивляет и радует в них, что они доступны не

> только высоколобому, витающему в высших культурных ноосферах очкарику , но даже и самый

> ортодоксальный троечник найдёт здесь свою "песТню о главном". И найдёт , и даже сыграет её на три аккорда и споёт хоть бы и в пентатонике(на пять нот). А я

> вот просто сходу «удочерила»

> некоторые из стишаток, то есть прибились они к моей памяти так же легко и "ненарочно", как щенок на улице, да так и остались жить в там- вот поди их

> теперь прогони: бормочутся , поются и смеются!

> Особенностью стихов Лены, очень редкой и завИдной особенностью, является то, что они не "высокомерны", если можно так сказать о стихах, но и не так

> просты, как на первый взгляд-слух кажутся. Поскольку они мудры. А мудрость всегда проста и не спесива. А мудрость худоственного творения всегда многомерна. И мерой является культурность Читателя.

От того, насколько культурен Читатель, зависит и глубина его погружения в стихи Елены Кабардиной. Есть первая глубина-смысл: он на виду и на слуху, и радует самого невзыскательного потребителя стихотворной продукции своей гармоничностью и

незамутнённостью стихотворного полотна "изощрёнными" многослойными тропами. Но за эти незатейливым первым смыслом открываются для Талантливого Читателя Марианские впадины тонких психологических нюансов, над- и под-смыслов, целая философия бытия Авторовой души.

> Не так давно мне довелось прочесть одну мысль, согласно которой "подтекстом вновь появившегося художественного текста является вся культура "*. То есть

> художественный текст - есть пропуск через своё Я той культурологической действительности, которую автор усвоил и использовал в стихах для выражения

> своей собственной сути и своего места в этом мире. Почти все стихи Лены в хорошем смысле интертекстуальны.

> Несмотря на то, что тематика их близка и знакома каждому -всякому: о душе, о любви-разлуке, возрастных прозрениях -помудрениях, каждое из них

> содержит своё Маленькое Открытие, подтверждающее парадокс Станислава Ежи Леца: "Обо всем уже сказано, но, к счастью, не обо всем подумано".

Удивительное название у этой книжки- "Над садом". Я думаю, это и есть то самое место, где витает поэтическая субстанция, из которой являются

> Ленины стихи.

> Не далеко-не близко, не высоко, не низко: "НАД САДОМ":

 

> «Вопреки напророченным хворям, обидам и стужам,

> пролетая над садом, я снова поверю, возможно,

> что по-прежнему сад мне садовую голову кружит,

> что по-прежнему песни мои тебе сердце тревожат…»

>

>

> Не удержусь, чтобы не привести прямо в этом отзыве парочку стихотворений Лены для иллюстрации своего к ним отношения.

> Вот одно из последних, ещё горяченьких:

>

> Вслед ноябрю

 

> И снова ноябрёвая пора

> трёхцветной кошкой льнёт к моим ладоням,

> и жёлтые глаза её бездонны,

> как наше невозвратное "вчера".

>

> Черней чернил вороны во дворе

> расставили на клёнах многоточья,

> и смотрят их насмешливые очи

> на то, как, словно шапка на воре,

>

> горит листва, слетевшая с дерев,

> не гаснет под осенним снегом редким,

> и с ней горят стихи одной поэтки,

> которые читались нараспев…

 

> При всей незатейливости сюжета и малом объёме творения музыка Лениного ноября прозвучала всё-таки камерным оркестриком, исполнившим не много ни

> мало, а целую симфонию, в которой разными инструментами озвучено отношение Автора к себе, к миру, к поэзии…Стихи Лены обычно окрашены в цвета

> доверительно - грустной, мудрой ироничности, которая спасает их от пафоса, или истеричной надрывности, нередко свойственной представительницам

> женской поэзии. Я очень люблю эту Ленину ироничность - она у неё фирменная, «кабардиновая" , не обозленно-тоскливая , а мудро и тонко сопереживающая

> Сопереживающая не только СЕБЕ, но и ВСЕМУ земному, которому СУЖДЕНО СГОРЕТЬ (энтропия, знаете ли...), на кострище бытия.

Ноябрь, деревья, поэтка со своими стихами и своей любовью- всё канет в "невозвратное вчера", говорится в стихотворении, но это ноябрёвое откровение не передано в лоб, как в тысячах

подобных осенних стихов, а "подумано" и озвучено…воронами!

> Как же многозначительны эти Ленины ноябрёвые вороны! Необычен способ передачи грусти через тонкую и в то же время понятную всякому русскому читателю аллегорию. И вправду, какой русский не любит песни "Ты не вейся чёрный ворон над моею головой…" ?

Вот и создаётся образом этих ворон такое настроение, что многоточие твоего сущего – пусть даже во всех своих высших ( " над- садом"!) проявлениях

рано или поздно превратится в чёрную точку… Сгорят и написанные чернилами рукописи, которые не должны гореть по определению, потому что вороны небытия

> всё же "черней чернил"…. Но, что мне особенно нравится, автор не оставляет Читателя в этом настроении. Он бросает ему спасательный круг мягкого

юмора, который рассыпан бисером по всему строфам.

Это такие словечки, как "поэтка", "очи", применительно к воронам, сравнение проговорившейся листвы с горящей шапкой "ворА"….

Собранные вместе, эти бисеринки юмора, непременно вызовут у Вас самую ноябрёвую улыбку…

Женственность и бархатистость лирического голоса Лены создают в этой миниатюре и всегда мягкое, не рычащее "Р" :( РЁ-РЁ в ноябРЁвой – тРЁхцветной- воРЕ-деРЕв- РЕдким), многие ЧЕ- ЧЕ ( в словах ЧЕрней -ЧЕрнил-оЧИ ) ; волнующие вибрации , спрятанные за воспитанную сдержанность горожанки (ладоН(Н)ям -бездонННы).>

> Эти оттенки индивидуально идентифицируемой, обаятельнейшей интонации, о которых я рассказала под Ноябрёвым стихотворением - только

> малая толика от характеристики красок-тембров лирического голоса поэтессы Елены Кабардиной.

Ещё одно стихотворение хочется привести эскизом у вышесказанному : мини -диптих "Влюбленность и любовь".

Кажется, кто только не писал на эту сакральную тему. Но Лена написала –подумала особенно. Судите сами:

>

>

> Влюблённость

>

> Остыла пылкая влюблённость,

> и ты, мой милый дуралей,

> глядишь на склон холма, где клёны

> голее голых королей.

>

> Зима, мой друг. Похолодало…

> Ни тусклый свет, ни тайный путь,

> ни "ледяная рябь канала"

> уже не могут обмануть,

>

> и ничего не повторится.

> Опавший клён заледенел,

> и улетают голубицы

> в небесно-снежный беспредел.

>

> И мне - с причудами, но в белом -

> твоих портьер не волновать, -

> заиндевелою омелой

> стою, как ты наколдовал.

>

> Влюблённость прежняя, похоже,

> ушла в глубины чутких строф

> и под корой замёрзшей кожи

> перерождается в любовь…

>

>

> Любовь

>

> Любить - это значит идти до конца,

> не лгать, не таиться, не прятать лица,

> лелеять мечту, если это поможет;

> остаться одной, не дождавшись венца,

> и в небо шептать у пустого крыльца:

> "Помилуй, спаси, сохрани его, Боже..."

>

> Читая первое стихотворение диптиха слышишь «эхо того кто прошел здесь вчера"**(с). Для Читателя - гурмана- оно прелестно своими реминисценциями и в

пастернаковское " в чем-то белом без причуд", и в есенистое:" клён ты мой опавший, клён заледенелый"... А ведь это и есть влюбленность, когда всё в тебе поёт и ты разговариваешь стихами- своими и чужими… Парадоксален финал: остывшая влюблённость уходит в глубины строф, и всей замерзшей кожей героиня ощущает перерождение её в другую ипостась - в цветаевскую любовь-боль, ту самую, "знакомую, как глазам- ладонь, как губам –имя собственного ребёнка"...

У Лены понятие любви категорично. Как расстрельный приговор- любовь до конца, даже если венца не дождёшься, до полного самоотречения, до пушкинских высот (и дай Вам Бог любимым не мной….)

Такое определение любви - самое очеловеченное с точки зрения эволюции, но и самое бесчеловечное с точки зрения человечности. Вот Вам и стихотворение на "избитую" тему.... Если заглянуть поглубже, если полетать над садом Лениных образов, то перед нами - целый трактат об эволюции отношений между людьми. Такова наполненность над- и под-смыслами этого, с первого взгляда, «тесного теремка» приведённого мной стихотворения.

Герои стихов Лены-собаки, дети, алкоголики, наша с Вами жизнь и …поэзия , которую Лена бережно собрала со всего этого, как умудряется собрать ненароком уцелевшая в содоме мегаполиса бабочка пыльцу с городского цветка .

Это городская поэзия городского жителя. Точнее- жительницы. По-хорошему очень женственная, потому что в ней есть нежность даже к надсадному бытию города, та самая "тонкость женских пальцев, способная разгладить смятое крыло бабочки, не повредив пыльцу"(с)...А потом подняться вместе с этой крылатой горожанкой над проталиной Александровского сада, голого, мартовского, замёрзшего и спеть:

>

> Я б уехала в страну ананасную,

> окунулась бы в теплынь апельсинную...

> Март московский хмурит брови атласные:

> "Да куда ж ты без неё, без России-то"...

>

> «Нет музыки без музыканта, и, значит, это музыкант…»

Счастливого полёта над садом желаю я каждому Читателю этой книжки. И. конечно, её Автору – поэтессе Елене Кабардиной.

>

> Наталья Малинина.

 

*А. Бокарев. "Интертекст Серебряного века в поэзии Бориса Рыжего"

Русский путь, №1(10)/2006

**Наталья Шиндина «Визуализируй...»