Рецензии
| Казалось бы, об осени написано столько стихов, что появление еще одного стихотворения не сулит читателю ничего, кроме повторений знакомых мотивов, образов, рифм…Зачастую так оно и бывает, бывает до той поры, когда за дело берется поэт, для которого осень – это не отчужденное перечисление хорошо известных примет, и, даже, не просто «очей очарованье», а то трепетное состояние, которое проникает в душу
«так глубоко, что глубже только осень…»
И тогда происходит чудо – чудо сопричастности читателя к происходящему, когда слова автора становятся не только зримыми, но уже влекут за собой, не отпуская до последней строки.
Я ощутил это на себе с первых же строк
Как глубоко вошла в мой город осень.
Он с шорохом осыплется, чуть тронь,
И тут же устремится на ладонь
Листочка путь, спонтанно-кривоосен.
Word услужливо подчеркивает мне красным «спонтанно-кривоосен». Ну, где же понять программе, что это – восхитительная находка автора – точнейшая новая рифма, которая не притянутая сюда ради самой рифмы, а органически вытекает из самого образа листочка, готового «устремиться на ладонь»… Ничего лишнего, ничего второстепенного, удельный вес слова – максимальный…
Отлично, Инна!
И я уже словно иду по этому незнакомому мне городу, и слышу, как мои шаги вместе с «прерывными голосами» чужих шагов
«Шуршат на убыль сонным разговором
И в перехрусте, тихом и нескором,
Ведут свои земные споры..»,
иду, ощущая, как тяжело напряглись деревья, держа на ветвях не только «пожелтевший груз реликвий» лета, но и «промозглость, пустоту, предзимний страх» глубокой осени…
И, как последний аккорд мастерски сыгранного концерта, завершает стихотворение четверостишие, похожее на зеркальное отражение первого, но не застывшее, а динамично развитое во времени.
Внезапен и порывисто-несносен,
В мой город рвется ветер вольноблудый,
Пронизывая горло до простуды –
Так глубоко, что глубже только осень…
И снова – точная, свежая рифма к слову в последней строке, которая удивительным образом закольцовывает всё стихотворение всё тем же словом – «осень», создавая ощущение непрекращающегося движения и перемен, когда осень «глубоко вошла в мой город».
P.S.
…Предвижу, что кто-то, прочитав мою рецензию, подумает: «Ну, это он зря!..» и вопросительно укажет на строчку…Я даже догадываюсь на какую именно – вот на эту, скорее всего:
Теплолюбивые пернатых масс
«Ну, да, - соглашусь я, - это «масс» не назовешь удачным словом в таком стихотворении»…Возможно, что кто-то написал бы иначе, например, «Пернатые, в поток извечных трасс», или что-то другое…
Возможно!...
Но, право же, так не хочется замечать этого, чтобы не портить тонкое послевкусие, оставшееся от прочитанного стихотворения…
С уважением и благодарностью к автору,
Критик 3 | | Почему я выбрал именно Ваше стихотворение, Анна, я, пожалуй, и сам не отвечу…
Выбрал его, не читая, выбрал с надеждой на встречу с хорошей поэзией. Потом понял: встреча не состоялась…Попробую объяснить Вам – почему…
Бывает так: читаешь и спотыкаешься на каждой строчке: то размер сбился, то рифма никудышная, то смысл захромал…Не могу сказать, что в Вашем стихотворении ничего подобного нет. Увы, есть!..
Вот сбой размера:
«Тихо вздохнула – дрожит огонек –
Не на тебя гадаю!»
Вот очень слабые рифмы:
«пол – вон», «свеча – Я»
Не украшают и такие находки, как :«стол – ушел» и сразу же «стол – прошел».
А здесь, в фразе из пяти слов два – местоимение «ты»:
«Думаешь ты, что ты ушел»
Вот здесь я усомнился в точности предложения:
«Упала, и сразу – лапами в пол,
Вскочила на все четыре…»
Но дело даже не в этих огрехах!.. Самое главное в том, что стихотворение не передает мне, как читателю, тех чувств, тех эмоций, которые Вы, как автор, пытались донести с первой же строки
«Да, я ведьма с огнем в глазах!»
Нет этого образа, увы!.. Я – недоверчивый читатель, и потому мне мало одних только упоминаний о длинных волосах за спиной, картах и свече на столе. Ну и что!? Мало ли у кого может быть всё это! Ничего из того, что написано дальше не убеждает меня в том, что передо мной – «ведьма с огнем в глазах». И потому мои глаза не загорелись огнем восхищения, как это обычно бывает при чтении хороших стихов…
А так хотелось!..
Но я не оставляю надежды, Анна, и искренне желаю Вам успехов!..
С уважением,
Критик 3 | | …Стихи пишут по разным поводам. Но когда они потом попадают не в стол автора, а к читателю, то он – читатель – вправе ждать от них чего-то такого, что затронет его чувства, заставит задуматься, представить или вспомнить что-то…
Вот и я сейчас – такой же читатель. Читаю Ваши стихи, Надежда…
Ты любишь. Верю – любишь.
Недаром сердце встрепенулось.
Не совсем понятно: чьё это сердце встрепенулось и почему, но моё – читательское – осталось совершенно равнодушным, поскольку в этих двух строчках нет ни чувств, ни мыслей, ни ярких образов, ни техники – всего того, присуще хорошим стихам…
Увы, дальше не стало лучше…
В луче закатном, свисте ветра
Услышишь голос мой далекий.
Надежда, Вам самой приходилось ли когда-либо слышать что-то в луче? Не думаю...
Да и услышать в свисте ветра услышать голос любимой – весьма сомнительная радость.
Нет, Надежда, воля Ваша, но что-то здесь не то!...
Мой самый добрый и жестокий.
Скорее всего, я - непонятливый читатель, поскольку так и не смог решить: так какой же он?! Тем более, что из прочитанного стихотворения нельзя сделать никакого вывода по этому поводу.
Зато смело можно сказать, что у автора явно не ладится с техникой стихосложения.
Убогие рифмы: «любишь – будешь», «встрепенулось – вернулось», «укрываю – согреваю» и сбой размера говорят как раз об этом…
Общее впечатление от прочитанного: пустота содержания и небрежность исполнения.
Надежда, мне часто приходится беседовать с начинающими авторами, обсуждать их стихи. И обычно я настоятельно советую безжалостно выбрасывать такие опусы в корзину, а не предлагать читателям…
Надеюсь, что Ваши новые стихи будут достойны совсем других слов…
Удачи Вам!
С уважением,
Критик 3 | | Здравствуйте, Анна!
Вы вызывали критика – я пришел!.. Так, что здесь у нас?... Ага, вот это стихотворение...
И сразу хочется спросить: Анна, это что за уловки и доводы? Как я понимаю: Его уже нет – то ли уплыл куда-то за моря, то ли утонул сразу во многих морях…А коли так, то о каких уловках может теперь идти речь? Какие доводы можно приводить тому, кого уже нет?..
И закрадывается у меня подозрение, что строка о доводах и уловках ввернута сюда лишь для рифмы «моря – зря». Рифма – хорошая, строка – никудышная…
Я любила его, как кумира,
Как ребенка, как сон, как вождя,
А теперь всем священникам мира
Не сберечь мою кровь от дождя.
Говорить о том, что любишь кого-то, как вождя, - только пародистов радовать…Но это – дело вкуса. Мало ли кому и как придет в голову объясняться в любви!..А вот как объяснить это:
А теперь всем священникам мира
Не сберечь мою кровь от дождя.
на мой взгляд, весьма трудно. О чем это , Анна?!..
И, не находя ответа, я, опять-таки, подозреваю, что про дождь здесь потому, что рифма нужна была к «вождю». И опять – тот же случай: хорошая рифма при полной бессмыслице фразы.
Но ушел; прыгнул зверем в пучину
Не дождавшись решенья суда.
Я себя бы зажгла как лучину
И пошла бы за ним; но куда?
Час от часу не легче! Это Ваша героиня, Анна, погорячилась! Не подумала, что с горящей лучиной в пучину прыгать бесполезно – не та среда…
И снова то же сомнение: а не в рифме ли «пучина – лучина» тут дело?...
Я прочла как комедию мир;
Все цари на него не похожи.
Он мой вождь, мой ребенок, кумир…
Умоляю, верни его, Боже.
Анна, на кого не похожи «все цари» - на мир, или на того, кто «прыгнул зверем в пучину»?
Кстати, странно бы было, если бы «все цари» были похожи на этого героя…
Ваше стихотворение, Анна, напомнило мне двух героев из фильма «Формула любви», в исполнении А.Абдулова и С.Фарады. Они там трогательно играли на мандолине и пели что-то на «итальянском», а потом перевели для слушателей: «Девушка бросилась в море и морская пучина проглотила ея. Все утонули!..»
Наивные барышни вытирали слёзы…
Но нам – критикам по вызову – слёзы противопоказаны…Работа у нас такая…
С уважением и пожеланием успехов,
Критик 3 |
|
| 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
