Эта небольшая статья предназначена для обсуждения на конгрессе по теории и практике мультилингвизма и художественного перевода, который состоится 31.03(16:00) - 4.04.08(12:00) по адресу: Hermannstraße 86, 33813 Örlinghausen, Deutschland. Хотелось бы надеяться и на внимание к её теме авторов и читателей нашего портала «Что хочет автор».

Сразу же оговоримся о том, что в дальнейшем изложении не будут рассматриваться необходимые условия успешного поэтического перевода, то есть художественного перевода поэтических произведений, которые, как представляется, заключаются в следующем:

1) автор перевода должен обладать поэтическим талантом и способностями и владеть искусством и правилами стихосложения, знать поэзию на языке перевода;

2) язык перевода должен быть родным для автора перевода;

3) автор перевода должен знать язык оригинала, особенности современности автора оригинала и самостоятельно или при помощи коллег, для которых язык оригинала является родным, выполнить прежде всего адекватный «дословный перевод» оригинала.

Представляется, что предварительно необходимо договориться о следующих выражениях, которые используются в изложении:

«дословный перевод» поэтического произведения (называемый ещё «подстрочником») - точный перевод содержания без учёта правил стихосложения;

«поэтический перевод» - художественный перевод по всем правилам стихосложения;

«поэтический переводчик» или «поэт-переводчик»- автор «поэтического перевода»;

«вольный перевод» – не буквальный, свободный перевод (согласно толковым словарям).

 

 

Вряд ли сегодня нужно обосновывать актуальность переводов развивающейся немецкой поэзии, имеющей прекрасные многовековые традиции и связи с русской и украинской культурами, множество гениальных и талантливых поэтов и внесшей большой вклад в мировую литературу, на русский и украинский языки, значительно отличающиеся от немецкого языка. За всю историю связей немецкой, русской и украинской культур издано множество книг с поэтическими переводами произведений Гёте, Шиллера, Гейне и многих других немецких поэтов. Эти произведения переводились и такими выдающимися поэтами, как Жуковский, Лермонтов, Заболоцкий, Иосиф Бродский. В то же время в Германии изданы поэтические переводы произведений Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Есенина и также многих других русских поэтов, например [1]. По части актуальности переводов весьма интересен тот факт, что сам Гёте перевёл поэтическое произведение самого Байрона [1]! Представляется, что современное активное сближение Германии, России и Украины и дальнейшее традиционное сближение их культур должны активизировать творческий труд поэтов-переводчиков. «Переводы – мосты между культурами», как образно выразились создатели сборника произведений «Мосты» первого Праздника литературных переводов в Гамбурге [2], состоявшегося 15-16 июня 2007 г. Думается, что поэтам-переводчикам следует без колебаний продолжать свой благородный труд над переводами немецких поэтов всех времён. Если их переводы будут недостаточно совершенны, их инициатива, тем не менее, будет ценна: обязательно найдутся доброжелательные критики, которые помогут их усовершенствовать, или другие поэты, которые смогут выполнить те же переводы лучше.

 

 

Как следует из опыта и анализа, дословный перевод немецкого стихотворения на русский или украинский язык занимает «объём», как правило, существенно превышающий тот «объём», который можно поместить в его русском или украинском поэтическом переводе при сохранении размера стихов оригинала. Это вызвано той особенностью немецкого поэтического языка, что в нём используются преимущественно слова, состоящие из одного или двух слогов. Кроме того, нередко в отдельных словах, очевидно, для согласования ритма или облегчения рифмовки, опускаются определённые гласные, что на письме или в печати обозначается выставлением вместо них апострофов, а в произношении практически не нарушает понимания слов. Этот приём, похоже, связанный и с трудностями сочинения поэтических произведений на немецком языке, обладающем «позиционным» синтаксисом, может дополнительно «уплотнять» содержание стихов оригинала.

Всё это наряду с «длинами» русских и украинских поэтических существительных, глаголов, прилагательных, наречий и их многочисленных синонимов, большими, чем «длины» соответствующих немецких слов, приводит к невозможности точной передачи нюансов оригинала, которые бывают весьма важными. Правда, представляется, что у поэтического переводчика в принципе имеется возможность увеличить размер строк оригинала и даже ритм стихов, чтобы не потерять упомянутых нюансов. Однако это может привести к искажению или даже к потере, как выражаются ценители поэзии, авторской «музыки стиха», или «мелодии стиха», которая является неотъемлемой, а, может быть, и одной из главных особенностей оригинала. Другую возможность, тесно связанную с талантом, знаниями и мастерством поэта-переводчика, предоставляют богатства русского и украинского языков, которые позволяют «уплотнить» представление поэтических образов без потери их выразительности и не упустить идеи, красоту и хотя бы главные нюансы оригинала.

 

 

С одной стороны, при любом поэтическом переводе отступления от оригинала неизбежны прежде всего в связи с отличием языков оригинала и перевода, а также с несовпадением по звучанию рифмующихся слов оригинала и перевода. При переводе с немецкого языка на русский или украинский отступления от оригинала вынуждаются ещё и тем, что при сохранении «мелодии стихов», как уже было отмечено, «объём» дословного перевода, как правило, превышает «объём» поэтического перевода.

С другой стороны, представляется, что сочинение оригинала так же многовариантно, как и выполнение перевода. Автор оригинала при его сочинении подобно шахматисту, но более эмоционально в силу возможного пылкого вдохновения автора, «просматривает» целый ряд вариантов и выбирает из них один, диктуемый требованиями интересного и оригинального раскрытия идеи и темы поэтического произведения, а также требованиями художественности и правил стихосложения. Однако из-за таких многих и в определённой степени противоречивых требований - это, как правило, компромиссный вариант, который может быть и не лучшим по сравнению с отставленными автором оригинала. Конечно, жаль, что поэтическому переводчику не достаются все варианты оригинала. Но взамен этого ему судьбой и жизнью предоставляется возможность самому воспроизвести вероятные варианты оригинала, но на языке перевода, и снова выбрать из них один, компромиссный. Однако последний может приближаться к одному из лучших вариантов оригинала, который вынужденно отставил автор оригинала, то есть поэтам-переводчикам при выполнении переводов самой жизнью предоставляются большие творческие возможности. В ряду этих возможностей и вероятный учёт переводчиком достижений искусства поэзии к настоящему времени при переводе произведений поэтов прошлых веков, и «возведение» поэтических мостов от современности переводимого поэта к нашей современности.

Таким образом, поэтический перевод является творческим процессом, то есть продолжением искусства. А искусство, как известно, должно быть свободным. Значит, поэт-переводчик вправе делать любые отклонения от оригинала, только бы в его переводе корректно и художественно отразились идеи и чувства автора и его перевод был на таком же уровне поэзии, как и оригинал. И большое ли имеет при этом значение, как назовут труд поэта-переводчика: «наиболее точный» перевод, вольный перевод или поэтическое произведение по мотивам оригинала (где математическая мера для такой оценки?) – только бы это был по-настоящему художественный, поэтический перевод!

В качестве примера хотелось бы сослаться на замечательный вольный перевод знаменитой немецкой песни о любви Ганса Ляйпа (Hans Leip, 1893-1983) 1915 года «Lili Marleen» («Лили Марлен»), выполненный Иосифом Бродским со значительными отступлениями от оригинала и с такой прекрасной строфой:

«Есть ли что банальней смерти на войне

и сентиментальней встречи при луне,

есть ли что круглей твоих колен,

колен твоих,

Ich liebe dich,

моя Лили Марлен,

моя Лили Марлен».

 

(Ich liebe dich – Ихь либэ дихь – Я люблю тебя).

Эту песню мы, участники Мюнхенского русского хора под руководством Анатолия Фокина, наряду с русскими, еврейскими, украинскими и другими немецкими песнями поём на концертах на немецком языке, а упомянутую строфу – в переводе Иосифа Бродского, перед немецкими и русскоязычными зрителями при их активной поддержке и к всеобщему удовольствию.

 

 

Компьютер и Интернет с их многочисленными словарями для перевода с одного языка на другой, автоматизированными переводчиками, толковыми и грамматическими словарями со списками синонимов слов, готовыми текстами оригиналов поэтических произведений, богатыми сведениями о поэтах и их современности, как представляется, являются незаменимыми помощниками поэта-переводчика, облегчают и ускоряют его труд, щедро снабжают его информацией. Однако надо не забывать о том, что все эти замечательные средства имеют и недостатки. Так, например, на современном этапе развития словари содержат ещё далеко не все слова, синонимы и особые выражения, характерные для конкретных народов, языков и литератур, а автоматизированные переводчики, невероятно быстро достающие из словарей переводы множества слов, ещё не «умеют» корректно переводить предложения, учитывать многие детали оригинала и годятся только для самого первого этапа получения дословного перевода произведения.

Вот пример перевода стихотворения Гёте «Die schöne Nacht» («Чудная ночь»), для которого автор перевода (он же – автор данной статьи) использовал-таки компьютерные средства [2]:

Ночью, дом оставив свой я,

Милых дум моих приют,

Окунаюсь с головою

В леса сказочный уют.

Здесь луна плывёт, как лебедь,

По бескрайней глади грёз,

Что мне чудятся на небе

Сквозь листву дубов, берёз.

И в прохладе летней ночи,

Где всё спит, едва дыша,

Что для счастья нужно очень,

Тонко чувствует душа:

Ночь такая – чудо света,

Небо мне б уговорить

Тыщу раз блаженство это

Мне и милой подарить.

 

После этого автор неоднократно возвращался к оригиналу, к переводу и однажды к своему ужасу заметил свой «зевок»: строка оригинала «Meiner Liebsten Aufenthalt» - «Моей возлюбленной место пребывания» была переведена «тупым» компьютерным переводчиком, проигнорировавшим тот факт, что в слове «Liebsten» буква «L» - прописная (в немецком языке имена существительные всегда начинаются с прописных букв), как «моё любимейшее место пребывания». Более того, в последней строфе в отличие от представлений автора оказалось, что герой готов отдать Небу даже тысячу чудных ночей за одну, которую подарила бы ему возлюбленная.

Первое и четвёртое четверостишия перевода стихотворения были переработаны так:

Ночью дом покинув милой -

Романтический уют,

Ей пленённый уходил я

В леса сказочный приют.

…………………………..

Небо, страсть постичь так сложно:

Тысячу таких ночей

За одну отдать бы можно,

Но с огнём Её очей».

 

Возможно, утешение - в том, что эти переводы могут рассматриваться как два варианта перевода «Чудной ночи»: первый с большими, а второй с меньшими отступлениями от оригинала?

 

1. Современное активное сближение Германии, России и Украины и дальнейшее традиционное сближение их культур должны активизировать творческий труд поэтов-переводчиков.

2. Дословный перевод немецкого стихотворения на русский или украинский язык занимает «объём», как правило, существенно превышающий тот «объём», который можно поместить в его русском или украинском поэтическом переводе при сохранении размера стихов оригинала.

3. Хорошую возможность, тесно связанную с талантом, знаниями и мастерством поэта-переводчика, предоставляют богатства русского и украинского языков, которые позволяют «уплотнять» представление поэтических образов без потери их выразительности и не упустить идеи, красоту и хотя бы главные нюансы оригинала.

4. Поэтический перевод является творческим процессом, то есть продолжением искусства. А искусство, как известно, должно быть свободным. Значит, поэт-переводчик вправе делать любые отклонения от оригинала, только бы в его переводе корректно и художественно отразились идеи и чувства автора и его перевод был на таком же уровне поэзии, как и оригинал.

5. Компьютер и Интернет хорошо вооружают поэта-переводчика в его труде, однако не следует забывать, что сегодня электронные словари содержат ещё далеко не все слова, синонимы и особые выражения, характерные для конкретных народов, языков и литератур, а переводчики, невероятно быстро достающие из словарей переводы множества слов, ещё не «умеют» корректно переводить предложения, учитывать многие детали оригинала и годятся только для самого первого этапа получения дословного перевода произведения.

 

1. LYRIK DES ABENDLANDS. – München: Carl Hanser Verlag. – 1956, 748 s.

2. МОСТЫ. Сборник произведений Праздника литературных переводов в Гамбурге «Переводы – мосты между культурами». - Гамбург: Гамбургское литературное объединение «ИСТОЧНИК». – 2007, 270 с.